"Le reconozco que llega a enfrentar a un público que sabemos que no está de su parte, yo puedo decir que a mí me gustaría que Emilia Pérez no se lleve un solo premio en la noche", fueron las palabras con las que el conductor y crítico de cine, Javier Ibarreche, desató polémica durante la gala número 97 de los Premios Oscar.
La tajante declaración del presentador tuvo lugar tras entrevistar a Zoe Saldaña, coprotagonista del filme francés que ha sido aclamado por la crítica internacional pero repudiado por gran parte de la sociedad mexicana.
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En medio de dicha controversia, Emilia Pérez llegó a la edición 2025 de los Oscar, en donde, pese a haber triunfado en el festival Cannes y los Globos de Oro, no obtuvo el reconocimiento esperado.
¿Cuántos premios Oscar ganó ‘Emilia Pérez’?
El jueves 23 de enero de 2025 fue una fecha clave para Emilia Pérez pues, mientras la Academia anunciaba las nominaciones de su 97a edición, el controversial filme apenas llegaba a cines mexicanos, cinco meses después de su estreno en Francia y dos meses después del mismo en Estados Unidos.
Aún y con el descontento que la cinta comenzaba a provocar en la audiencia mexicana, logró figurar en trece nominaciones a la aclamada estatuilla dorada en las siguientes categorías:
- Mejor Película
- Mejor Actriz de Reparto (Zoe Saldaña)
-Mejor Actriz (Karla Sofía Gascón)
- Mejor Director (Jacques Audiard)
-Mejor Banda Sonora
-Mejor Canción Original (El Mal y Mi camino)
-Mejor Maquillaje
-Mejor Guión Adaptado
-Mejor Película Internacional
-Mejor Edición
-Mejor Sonido
-Mejor Fotografía
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En menos de un mes, el reconocimiento que Emilia Pérez había alcanzado internacionalmente comenzó a desplomarse al enfrentarse a duras críticas por parte del público mexicano, así como la polémica que generaron antiguos mensajes compartidos por la protagonista de la cinta, Karla Sofía Gascón, a través de su cuenta de X.
Dichos factores fueron determinantes para que Emilia Pérez lograra obtener únicamente dos estatuillas doradas en los premios Oscar 2025: Zoe Saldaña como Mejor Actriz de Reparto y Mejor Canción Original por El Mal.
Al igual que Javier Ibarreche, gran parte de la audiencia mexicana celebró que el filme francés no fuera galardonado en una de las premiaciones más relevantes de la industria cinematográfica. ¿El motivo? La forma en que Jacques Audiard abordó una de las heridas sociales más sensibles para México: la desaparición forzada.
La reivindicación de la lucha por los desaparecidos
Presentar a Emilia Pérez como una mártir de los desaparecidos en México fue uno de los errores que le valió a su director francés el desagrado del público mexicano. Más allá del español de Zoe Saldaña y de Selena Gómez, así como de los múltiples clichés sobre la cultura mexicana que abundan en el filme, fue el desconocimiento y la falta de empatía sobre la desaparición forzada lo que terminó por desatar no solo ácidas opiniones de críticos de cine sino también de colectivos de búsqueda.
DATo...¿De qué trata la película ‘Emilia Pérez’?
El musical dirigido por Jacques Audiard cuenta la historia del líder de un despiadado cártel en México que opera bajo el alias de “Manitas” cuyo objetivo es transicionar de género para iniciar una nueva vida lejos de su pasado violento y con una nueva identidad. Así nace el personaje de Emilia Pérez (Karla Sofía Gascón). Para lograrlo, recurre al apoyo legal de la abogada Rita Mora Castro (Zoe Saldaña) con quien se reencuentra años después y emprende un pseudo activismo focalizado en la búsqueda de personas desaparecidas, incluidas a las que un día ‘Manitas’ ordenó eliminar.
Para el crítico de cine Lalo Ortega, el filme cuenta con una construcción débil de personajes y carece de tensiones dramáticas y conflictos dado que a la protagonista le basta con pedir las cosas para obtenerlas. Desde su transición de género hasta financiar un colectivo de búsqueda.
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Dichas prácticas, sumadas con un sinfín de estereotipos, motivaron el desdén de los cinéfilos mexicanos. Empero, la verdadera indignación comenzó a cobrar sentido al asimilar que el director de Emilia Pérez, Jacques Audiard, es un cineasta francés que no habla español y que "utilizó de telón de fondo para su trama una problemática social actual y compleja del país".
Lalo Ortega hace especial énfasis en señalar que el hecho de que un extranjero trate de retratar una problemática social que no ha vivido no es lo indignante sino más bien la forma en cómo y desde dónde lo hace.
Si bien desde décadas atrás el arte se ha utilizado como un medio para incomodar e invitar a los espectadores a replantearse situaciones generando reflexión, para Artemisa Belmonte -hija de desaparecidos en México- Emilia Pérez trivializa uno de los delitos más graves contra los derechos humanos.
"Simplifican la solución de un problema que sufren más de 120 mil personas desaparecidas, lucran con el dolor de miles de familias que, sin apoyo de la justicia, buscan con sus propios medios a sus familiares. El filme nunca toca el viacrucis que es poner una denuncia en nuestro país, recibir copias de los expedientes de las investigaciones, obtener avances y tener certeza de su paradero, sin mencionar las enormes implicaciones emocionales, físicas, económicas y legales de una persona desaparecida y sus familias", escribió la activista en un artículo de opinión publicado por el medio local LJA Aguascalientes.
La incapacidad de empatizar con la causa de los desaparecidos en México es uno de los principales errores que Artemisa Belmonte identificó en Emilia Pérez pues, más allá de visibilizar la problemática, lucra con él al ignorar el dolor y los procesos de las víctimas y sus familias, impidiendo así la dignificación de las búsquedas que, en la mayoría de casos, no cuentan con el respaldo de las autoridades.
El colectivo de búsqueda, localización y entrega de personas desaparecidas en México, 10 de Marzo AC, también se pronunció a través de sus redes sociales argumentando que el filme francés encasillaba su labor únicamente en pegar carteles y desenterrar cadáveres.
"Esta entrega en formato de cine es como ceniza que se diluye con nuestras lágrimas y lejos de tomarlo como un hálito de fe y de consuelo, nos indigna al no considerar el dolor cotidiano que nos consume a diario, en una muerte lenta, amarga y sin fin", se lee en una de las publicaciones de la asociación civil.
Ante dicha circunstancia hicieron un llamado tanto a Jacques Audiard como a Selena Gomez a conocer a profundidad su labor e historias.
"Emilia Pérez no logra más que enojar a quienes aún honramos la memoria de nuestros desaparecidos, no sirve de nada porque no nos ayuda en nada a encontrarlos ni a concientizar a nadie. Es un espacio muerto que solo logra evidenciar la banalidad de Hollywood y los jurados que les otorgan sus laureles", sostiene la activista Artemisa Belmonte.
A la falta de un arco dramático satisfactorio que evidencia el crítico Lalo Ortega y al poco cuidado en retratar de forma completa y empática la realidad de los desaparecidos en México de la que se desprende, se suma plantear la transición de género como una forma de limpiar los errores del pasado.
Tal y como sostienen las activistas Daniela Muñoz y Rocío Suárez en una entrevista con Lalo Ortega para el portal Cine Premiere, instrumentalizar a la comunidad trans para redimir al personaje de "Manitas" es una forma de alimentar discursos transfobicos que plantean una postura en contra de las transiciones, toda vez que las consideran como una forma en la que los delincuentes buscan cambiar su identidad de género para salvarse de denuncias en su contra.
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El cúmulo de todos esos factores llevaron al crítico Lalo Ortega a considerar Emilia Pérez como una filme que, aunque tiene la intención de tomar realidades sociales vulnerables, únicamente logró ficcionarlas desde la ignorancia para explotarlas como un producto de consumo.
Aunque las críticas de cinéfilos, colectivos y activistas ya han hecho lo propio con el filme francés, su derrota en los premios Oscar 2025 vuelve a avivar la reivindicación de la lucha por los desaparecidos en México, esa que se encuentra en las manos de las y los buscadores, en sus palas, en la tierra que remueven y en su resistencia ante el olvido del Estado, a kilómetros de distancia de la opulencia de las premiaciones y de la realidad del equipo de producción que participó en Emilia Pérez.
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ATJ