La industria del entretenimiento en Latinoamérica atraviesa una transformación silenciosa pero profunda. La pantalla del teléfono móvil ha dejado de ser solo para redes sociales y ha comenzado a convertirse en un lienzo donde directores como Pablo Garza Segovia están construyendo narrativas de alta calidad.
Con proyectos que desafían los estándares tradicionales, Garza Segovia ha logrado convencer a plataformas como Vix de que el formato vertical puede, y debe, albergar lenguaje cinematográfico, razón por la que explica a MILENIO más a fondo su visión, pues para el director, el éxito en este terreno depende de una estrategia precisa.
"Con un proyecto sólido y entrando en el momento adecuado". Según Garza Segovia, la clave fue identificar la apertura de los distribuidores para diversificar su contenido. "Apostar por este formato representó una oportunidad interesante para diferenciarse" en un mercado saturado de opciones, subraya.
El reto técnico de la verticalidad
Filmar pensando exclusivamente en la verticalidad implica desaprender años de escuela cinematográfica horizontal. El principal obstáculo es la limitación espacial.
"En vertical pareciera que solo cabe un personaje por encuadre", comenta el director. Sin embargo, producciones como La Venganza de las Tóxicas sirvieron como laboratorio para aprender a "dialogar en vertical" y utilizar ópticas de cine que permitieran encuadrar hasta cuatro actores. Aun así, la realidad del consumo móvil obliga a mantener una composición íntima de uno o dos personajes, lo que eleva las exigencias de cobertura visual.
Pero una de las grandes dudas que surgen es: ¿cómo mantener la profundidad narrativa cuando el espectador puede abandonar la historia en cualquier segundo? La respuesta de Garza Segovia reside en una arquitectura del guion diseñada para la retención:}
"El inicio es clave para enganchar al espectador, y el final es esencial para llevarlo al siguiente episodio mediante un buen cliffhanger". A diferencia de los formatos tradicionales, aquí cada fragmento, ya sea de 45 segundos o de tres minutos, debe contener un pequeño arco dramático propio. "Aquí debes procurar que siempre esté ocurriendo algo narrativamente", añade.
Una visión personal y el futuro del medio
La transición de Garza Segovia del diseño de producción a la dirección no fue accidental, sino el resultado de una búsqueda autoral profunda detonada por una experiencia vital transformadora.
"El detonante personal fue haber visto la muerte de frente. Esa experiencia cambió mi manera de entender quién soy y la voz que tengo para expresar mi arte", confiesa.
Al ser cuestionado sobre si el cine vertical reemplazará al tradicional, el director es categórico: "Para nada. No vienen a competir ni a sustituir a los formatos horizontales. Se escriben diferente, se narran diferente, se observan diferente y generan experiencias distintas".
Con tres proyectos originales en puerta para iniciar rodaje este septiembre, el director insiste en que el secreto para mantener un ritmo acelerado sin sacrificar la calidad autoral reside en una preproducción meticulosa.
"Debes llegar al rodaje con las decisiones creativas ya trabajadas y definidas para que, durante la ejecución, siempre sepas a qué visión regresar", concluye.