“Me aburro en lo ordinario, no me gusta la cotidianidad; por eso, lo que hago en la editorial como las cosas que escribo, no son miméticas de la realidad, no hablan de lo que conocemos, no busco que el lector se identifique y diga: ‘Ah, esto es lo que me pasa a mí’. No, busco lo diferente, lo que nos puede llevar hacia otro lugar más mágico y misterioso”, explica a MILENIO Elisabet Riera (Barcelona, 1973), escritora y editora en Wunderkammer, sello literario que creó en 2016.
Para la entrevistada, su editorial funciona como una biblioteca de maravillas “en la que las piezas escogidas no son animales disecados, minerales ni plantas exóticas, sino libros: rarezas literarias, piezas únicas, textos singulares y objetos que conforman una biblioteca de lo asombroso”.
Riera asegura que estos dos roles, el de editora y el de escritora, se encuentran relacionados.
“La editorial y mi escritura van creciendo en paralelo y se retroalimentan la una a la otra —confiesa—. Empecé editando en Wunderkammer libros descatalogados o de autores antiguos, con el romanticismo y todo lo que se derivaba de ahí: simbolistas, decadentes y surrealistas. A partir de ahí tuve que ir investigando más para seguir alimentando la colección”.
La editora afirma que su proceso creativo sigue sus intereses personales: “Si no hago caso a mi corazón y a mi alma, me voy a morir de pena y luego de rabia de haberme traicionado. Solo puedo seguir mis intereses, no voy a estar detrás de cómo se recibe el éxito, el fracaso y este tipo de cosas —afirma—. Yo creo que también el tipo de vida que he elegido con los años influye; vivo en un pueblo de 300 habitantes que está en el campo. Trabajo y vivo sola. Estoy muy en el mundo de mi cabeza y de mi imaginación. Con lo cual, por fuerza lo que escribo refleja esta manera de vivir y de mirar el mundo”.
Wunderkammer cumple una década y recuerda que inició con la publicación de Conversaciones mediúmnicas de Víctor Hugo con los espíritus.
“Lo encontré paseando por París; es un libro que llamó poderosamente mi atención. Era un gran romántico, pero el libro era desconocido y yo no iba a publicar lo que ya se conoce de Víctor Hugo. En este libro se aborda lo aficionado que era al espiritismo y lo publiqué en un formato largo y estrecho que a la gente le parece raro, pero que al final es por lo que me han identificado en la editorial”, recuerda.
El sello se inspira en los espacios del siglo XVII que albergaban elementos provenientes de las exploraciones marítimas. “A mí me parece fascinante y la idea era aplicar ese concepto de ‘gabinete’ a un catálogo editorial. Que cada libro fuera una pieza única, distinta a lo que te estoy contando”, señala.
Otro título fundamental en su catálogo es Los raros, de Rubén Darío, publicado originalmente en 1896, que recopila semblanzas de autores admirados por el poeta nicaragüense.
“Todos los raros que recoge ahí indicaban mucho del tipo de literatura que me gusta y también de cómo te posicionas en el mundo. Me gusta lo singular, lo raro en el mejor sentido”.
Su nuevo libro ‘Los alados’
Además, la autora charla sobre su nuevo libro, Los alados. Criaturas divinas y otros mensajeros, publicado por Ediciones Siruela.
“Mi primera novela era sobre la primera línea aérea que se abrió en el mundo; era una obra más épica y aventurera en el cielo. Creo que siempre me ha gustado mirar hacia arriba, más que hacia la tierra. Este habla de nuevo de alas, pero este arco de transformación empecé hablándolo desde la épica y lo he acabado contando de nuevo, pero desde la lírica”.
En la obra se lee: “En cuanto aprendimos a pintar y a escribir, representamos pájaros: en las cuevas prehistóricas, en los sepulcros africanos, en las tumbas gélidas del Ártico. Han encarnado a dioses, han inspirado a chamanes. Ellos, y por extensión todos los seres alados, tanto reales como mitológicos, han sido nuestro vínculo con el mundo del espíritu, del más allá. Al invitarnos a mirar hacia arriba, nos han hecho más humanos”.
Para escribir Los alados, la autora utilizó el ensayo híbrido que tiene una parte de texto narrativo y biográfico.
“Sobre todo en relación con las alas o los alados en diferentes momentos: cuando eres niña, cuando te enamoras, cuando cambias por algo, cuando hay una crisis. Todo esto se puede explicar a través de las alas. Diría que sobre todo es un ensayo lírico, porque tiene muchas referencias a poetas y se sirve de las herramientas de la poesía para convencer, y no del ensayo académico con sus argumentaciones lógicas. Intento crear un universo de imágenes que hagan que al lector se le revele esta sensación de tener alas, o de la necesidad que tenemos los humanos de volver a mirar hacia arriba”.
El origen de la obra surgió tras la lectura de La diosa blanca, de Robert Graves.
“Él menciona un alfabeto de los árboles que usaban los antiguos druidas. Me fascinó esto y apareció la pregunta de si podía haber existido un alfabeto de los pájaros, que a fin de cuentas son sus habitantes. Me di cuenta de que en todas las culturas, en todos los tiempos y mitologías hay seres alados que hacen el papel de mensajeros”.
Finalmente, Elisabet Riera sostiene que esta presencia es constante desde los inicios de la humanidad.
“Desde principios de la humanidad, en la Biblia. En la prehistoria hay figuras anteriores a las típicas Venus de la fertilidad; había figuras de una oca, la diosa Oca. Antes de eso se veneró a un animal que cruzaba el cielo y que ponía huevos, como la creación del mundo”.
MGR