He recibido a días de la muerte de Rossana Reguillo un libro de reciente publicación, El vuelo de las luciérnagas (Siglo XXI Editores, 2026), que firma junto con la también doctora Alina Peña Iguarán, con el subtítulo “Pensar la resistencia frente a la violencia del poder”, en el que buscan desarmar los regímenes de visibilidad que ordenan el mundo, es decir, aquellos que deciden qué se ve, cómo se ve, qué merece ser mirado y qué debe permanecer en la sombra.
Las autoras, posgraduadas expertas en antropología, comunicación y estética, eligieron ese título porque creen que en medio de la noche más densa hay luces que insisten. No los reflectores del espectáculo, no los focos del poder, sino destellos breves, intermitentes, tercos, de la mano de Pier Paolo Pasolini, quien escribió en 1975 que ya no podían verse las luciérnagas debido a que la modernidad las había expulsado con su luz enceguecedora.
Quiero compartir en este espacio una de las reflexiones más impactantes del libro, una que me dejó azorado. Mire usted: “El monstruo aparece donde el orden simbólico empieza a colapsar. Donde la figura humana se trastoca y ya no es reconocible bajo los criterios de dignidad, de derecho, de empatía. Son cuerpos que portan las marcas de lo excesivo, lo impropio, lo amenazante. El niño sicario. La migrante embarazada que camina entre lobos. El joven con gorra que es, por sí solo, una amenaza. La madre buscadora, terca, que interrumpe el espectáculo, la narrativa, pese a estar rota”.
Estremecedor. Estrujante.
Reguillo y Peña Iguarán nos explican que, en esta clave, el monstruo no es una figura del reparto de lo sensible: no porque esté más allá de lo visible, sino porque es visible en exceso. Se vuelve, dicen, objeto de fascinación mediática, de alarma moral, de control estatal. Y citan a Mary Louise Pratt: “El retorno de los monstruos no es un regreso al pasado, sino la forma que adquiere el presente cuando el proyecto moderno zozobra”.
Una lectura indispensable para estos tiempos turbulentos. Un abrazo a la familia de Rossana.